Depuis des décennies, la capitale iranienne se pare de fresques monumentales pour imposer une vision officielle des conflits, mêlant art urbain et technologie. Ces supports visuels, désormais optimisés par l’intelligence artificielle, servent moins à convaincre les Iraniens qu’à projeter une image de puissance bien au-delà des frontières.
Une tradition propagandiste ancrée dans l’histoire récente
Depuis la Révolution islamique, les murs de Téhéran sont devenus des supports privilégiés pour diffuser le récit du régime. Les fresques géantes, souvent réalisées par des artistes officiels, représentent des scènes de résistance, des figures héroïques ou des symboles religieux, transformant l’espace public en une galerie à ciel ouvert du pouvoir. Ces œuvres, initialement peintes à la main, s’appuient désormais sur des outils numériques pour gagner en précision et en impact visuel. L’intelligence artificielle permet d’amplifier les détails, d’accélérer la production et d’adapter les messages à des publics ciblés, notamment à l’international.
Cette stratégie ne se limite pas à un simple affichage : elle s’inscrit dans une logique de communication globale, où chaque fresque devient un outil de soft power. Les thèmes récurrents – martyre, victoire, opposition à l’Occident – visent à renforcer la cohésion interne tout en contestant les narratifs dominants à l’étranger. Les autorités iraniennes y voient un moyen de contrebalancer les récits médiatiques perçus comme hostiles, en offrant une alternative visuelle et émotionnelle.
Entre contrôle interne et influence externe
L’efficacité de cette propagande murale repose sur un double objectif : maintenir la légitimité du régime auprès de la population et projeter une image de résistance face aux pressions internationales. À l’intérieur du pays, ces fresques servent de rappel constant des valeurs du système, tout en occultant les divisions sociales ou les critiques internes. À l’extérieur, elles ciblent les diasporas, les alliés régionaux et les opinions publiques étrangères, en particulier dans les pays où l’Iran cherche à étendre son influence.
Cependant, cette stratégie comporte des limites. D’une part, l’usage croissant de l’IA soulève des questions éthiques, notamment sur l’authenticité des images et leur potentiel à manipuler l’opinion. D’autre part, la saturation visuelle peut affaiblir l’impact des messages, les rendant moins percutants face à la multiplicité des sources d’information. Enfin, dans un contexte où les réseaux sociaux dominent l’espace médiatique, ces fresques restent cantonnées à un public local ou aux voyageurs, limitant leur portée réelle.
En définitive, l’art urbain iranien, qu’il soit traditionnel ou technologiquement assisté, illustre une tentative de maîtrise du récit national et international. Mais dans un monde où l’information circule à une vitesse inédite, son efficacité dépendra moins de sa beauté que de sa capacité à s’adapter aux nouvelles formes de communication.